论雕塑与抽象形式的理念

体会，当你走进大自然中同样也能感受到那种意想不到的抽象艺术灵感。

三、中国的抽象雕塑艺术要建立在本民族的文化基础之上

中国的雕塑发展过程中以抽象艺术文化形式出现的艺术作品在各个历史时代都闪烁着璀璨的光芒，尤其是汉代的抽象艺术，体现在它的壁画、画像砖、漆器上等。还有大量的石雕群落，如霍去病墓等。抽象艺术具有地域性、民族性、多样性的形式语言，其抽象艺术语言首先要建立在本民族的文化基础之上的。

吴冠中老师是抽象艺术风格的先驱者，他是借鉴西方现代构成主义关于形式美研究的基础上，奋力开创抽象艺术的伟大导师，他在对传统水墨画的入画标准、风格规范、技法表现进行了前无古人的改革，系统提出了自己的艺术理论、学术观点。对色彩、线条、节奏、韵律都建立了一套完整的理论体系；他是当之无愧的新传统中国画抽象派大师，因为他把西方的平面构成的形式抽象原理，如“点”“线”“面”的抽象元素与中国美学的抽象因素，如“意象”“写意”“意境”等，有机融入到他的抽象艺术创作之中，以致他作品中的抽象意味格外明显和突出，成为吴冠中抽象艺术的一个显著特点。如他的作品《流光》《中国城》《故乡》及现代雕塑作品《生之欲》等。

以上的分析得出一个结论——抽象艺术是艺术家自身修养、天才、成就的一种艺术升华与结晶。已故著名艺术家常书鸿先生在他的《常书鸿文集》中的《巴黎中国画展与中国画前途》一文中有这样一段描述：‘常书鸿先生当年（1933年5月31日）在法国学习时向他的老师劳朗斯先生请教，现在我继续问道：“在你的眼中认为中国青年画家应该走哪条道路”？“哪一条路”？劳朗斯先生有一点惊异：“你看吧！这一室的古画，是从10世纪一直到18世纪的，象我以前所说的一样，这些是超越了时代的，了不起的艺术品，你们的祖先已经为你们开发了走不尽的大道，只要你们努力向前进，不怕没有宝藏发现”。

中国的文化艺术是博大精深、浩瀚无比的，当代中国抽象雕塑艺术的语言风格只有结合建立在本民族的文化精神基础之上，才能把握住抽象雕塑艺术的创作发展方向，在与世界各国的雕塑艺术交流互动之中体现出中华民族特有的原创精神和艺术个性。

（闫小敏 安徽艺术学院）

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